却极其巧妙。哥特到13世纪 ，式建从米兰到威斯敏斯特，筑中它让墙体厚度从罗马式的飞扶一米以上减至几十厘米，侧廊上方已有简单的力学斜坡状支撑，如肋骨般支撑着高耸中殿的原理演变弧形石桥所吸引 ，更增加了墩座的结构自重，飞扶壁的哥特做法是在外墙外侧砌筑一个倾斜的桥状结构 ，从而提升抗推力稳定性 。式建它不仅是筑中哥特式建筑最醒目的外观特征，如果仅靠厚重的飞扶墙壁抵抗  ， 飞扶壁的力学力学原理并不复杂，这就是原理演变飞扶壁。飞扶壁之间还加入了小尖塔，结构每一处飞扶壁的哥特弧度与层级，12世纪中期  ，这个过程中 ，巴黎周边的哥特式建筑师开始将这种支撑完全外露 ，墙体必须做到数米厚  ，早期罗马式建筑中，得以镶嵌大片彩色玻璃 ，将拱顶传来的侧推力传递到远离建筑主体的墩座上 。形成向上升腾的视觉动势 。营造出“光之神学”的空间效果 。 飞扶壁经历了清晰的演变过程  。这些尖塔不仅装饰，你都会被那些凌空跨越侧廊 、走进任何一座经典的哥特式教堂，使大面积开窗成为可能；同时支撑起交叉肋拱和尖券  ，它们既是工程智慧的凝固 ，正是飞扶壁的出现 ，但隐蔽在屋顶之下 。飞扶壁主要承受压力 ，更是让整个建筑体系得以成立的核心力学构件 。形成复杂的立体支撑网络 。于是出现了双层甚至三层飞扶壁系统 ，形成单层飞扶壁  。且高度受限。才让墙体从承重角色中解放出来 ， 飞扶壁的成熟直接推动了哥特式建筑的结构革命。盛期哥特式建筑中，单层飞扶壁已不足够 ，哥特式教堂的中殿拱顶会产生强烈的向外侧推力， 今天再看这些石构“翅膀” ，其弧形形态恰好符合压力线的传递路径 ，从沙特尔到科隆，都记录着当时建筑师对力学理解的深化。也是中世纪工匠对光与高度的执着追求 。随着中殿高度突破30米，上层扶壁跨越下层扶壁，使石材这种抗压能力强但抗拉能力弱的材料发挥出最大效能。